羽菡出了她的新书：《遇见·你》，是她对一批文化名人所做访谈的结集。我读了其中的一部分，意识到羽菡做了一件我其实一直没做的事：她访谈了四位出色的翻译家，并且以不夹带私货的方式、本本分分地写了出来。
娄自良、马振骋、海岸、李笠。前三位都是我熟悉并亲近的长者，第四位李笠，我没有见过，但正因此，我才始终记得他正当年时的模样：满头长发，颇有英气，年出版的一本《特朗斯特罗姆诗全集》，里面跟瑞典诗人合影的李笠就是这模样，当然，能记住他，也是因为这本书，这个托马斯·特朗斯特罗姆第一个正式出版的大陆中译本，是我学习读诗的起点。“凝练”是特氏诗歌最大的特点，金刚石一样的字词，冰雪无垠的氛围，完全北欧的味道。李笠加入了瑞典籍，翻译瑞典语诗，成了一座名副其实的“文化桥梁”，但偏偏还有个比他更有名的北岛，也翻译了特朗斯特罗姆。就李北两人的译本孰为更佳，译者本人和旁人口水仗一直不休，几可说“不共戴天”。在这篇访谈里，李笠重申，自己不但翻译得最好，而且修订了年那本《诗全集》里的错误——不但水平高，而且态度也无可挑剔。不过谈到他自己的创作，对话则成了这样的：问：能谈谈您的代表作吗？答：我不知道什么是我的代表作。问：选家频繁选用的诗作，被别人广泛认可的作品，应该有不少吧。答：对我来说《白桦林里的竹子》是很重要的一首诗，写漂泊生活的。但国内诗人整体上视野比较狭隘，他缺乏这种经历、体验。他骄傲，对“国内诗人”不屑一顾，惯于将自己的国际趣味和国内诗人的狭隘视野作比较。他也很拽，你哪怕捧着他说，捧不到点上，他都不会给出有意思的反应。他最得意的东西并不在文字世界里。当羽菡问及“您诗中描写了不少充满异国风情的女郎”时，这位诗人翻译家立刻不淡定了。
李笠
问：……土耳其女人、印度女人、露西安娜等都是风情万种，我很好奇：这些是生活的艺术加工呢还是想象中美好的化身？答：你都看了？是亲身经历，都是我的浪漫史。问：《偷情》（李笠的一首诗）很大胆！答：哈哈，不是大胆，是真率！李笠这种性情的人，要被别人，尤其是被他的诗界和译界同行平和地谈论，可就太难得了——依我所见，也就是海岸能够胜任。认识海岸老师不少年，他也算诗圈里的“闻人”之一，但我从没从他口中听到一句对同行的苛评，也未见他就自己的作品流露出多少骄矜。不同的经历带给人以完全相反的心境。看李笠说话，觉得他多半少年得志，五十多岁还是一副征服欲十足的样子，反观海岸，一场巨大的挫折把他之后的抱负和才情全部交付给了自己疗伤。在访谈中，海岸重述了年底那场毁灭性的大病。“我生病就在冬天，抑郁的情绪通过诗歌这个发泄的出口，得到缓解，对我来说，诗歌能表达我内心所有的痛苦，我的诗歌写作就是始于表现痛苦与焦虑，借此渴求平安和平衡，继而从痛苦中走向智慧和宁静，从个人的苦痛主题扩展到得了白癜风该怎样治疗苯酚的性质我们该如何理解
